《放荡的艳妇》剧情简介
何时起床读书。何时休息。何时练字。规规矩矩。孩子就要给他养成一个习惯。芳姐儿也每日给上善一段时间是他自己安排。可以练武可以学画。但必须要学东西绝对不能玩耍。开始地时候小上善有些不习惯...芳儿打个冷战，忙起身出了外头，跑到俞天佑面前看了看，见没有大碍心也放了下来了，忙问道你这怎么一晚上没有回来，到底怎么了？芳姐儿拿出服给俞天佑换上。去了鞋袜扶这他...
却是没有想到皇位会传给三皇子。站错了队伍便没有了翻身之法。就铤而走险下跟着大皇子谋反。俞天佑把自己关在书房不出来，一家子人焦急却无奈，芳姐儿实在是感觉俞天佑这会子做...
《放荡的艳妇》相关评论
魔法少女翠花酱
我们是星学家，为了我们的私心，放荡的艳妇就能出卖这漫天的星空吗？ 行星围着恒星转，卫星围着行星转，有天体运行的规律，不守规矩的只能在角落里默默化为灰尽。 那些被你嘲笑的人，相比于你不敢挑战比你更强的人，也只有你（克拉）才是弱者吧。 真正相信奇迹的家伙，本身和奇迹一样了不起啊。 充满希望的人就跟满天的星星一样，不会孤独，最重要的是找到那颗跟你一样的星星。 星空之所以美丽，就是因为在无限的宇宙中，不管黑暗如何蔓延，都有星星的光芒去把它照亮。 主角身边的人真的从怯懦到同心协力转变有点靠打鸡血啊
飞飞爱吃猪肚鸡
看完电影后又去翻看了导演幕后特辑，三者的分工与预想的比较接近：林超贤主攻战争及宏大特效，徐克承担细节处的特技设计，陈凯歌负责文本及历史叙事。而三者的存在感与贡献值成正比：林>徐>陈。预料到了本片在文本层面的薄弱，但还是没想到其文本竟然蹩脚到了如此令人吃惊的地步。当所有叙事元素都极其显著地化身为功能主义部件时，一切主题表达都是轻浮、乏力、无味，因为人们似乎不仅可以预料到某个元素的出现，还可以预料到它出现的意义，放荡的艳妇甚至可以预料到它为什么会出现这样的意义。回顾历史固然重要，但太多处理又显得极度不真诚。近几年主旋律电影的一个大问题：普通话中心主义。这种语音层面的统摄完全宰制了历史至少在一些最基础事实上的自发性，时间的厚度被抽走了，只剩当下的政权“大他者”无时无刻不在发出证明自己在场的迫切和焦虑的声音。
龙
东木老爷子的电影留白太多，而且一贯反高潮，放荡的艳妇不是我的菜…看到最后真希望老头像昆汀一样大开杀戒，然而就杀了5个人嘴遁几句就走了。这部虽然是反西部，但西部片味道还是很浓厚。时无英雄，使竖子成名。
